口碑炸裂+横扫大奖!吃人版寄生虫?本月唯一爆款,争议太大
这片子不仅救了场,还在青龙奖上横扫六项大奖,连那个平时不怎么夸人的卫报都给了高分。
这片子不仅救了场,还在青龙奖上横扫六项大奖,连那个平时不怎么夸人的卫报都给了高分。
上周看了韩国导演朴赞郁的新片,这部影片是讲述中年人失业的——《无可奈何》。他用暴力美学拍出了一部充满黑色幽默的恐怖喜剧,用艺术的夸张再现了当下的真实,令人震撼。
原本只是为了讲述一个被边缘化失业者的故事,却在不经意间成为了众人心头的镜子。
魔改《寄生虫》变成了搞笑鬼片风格,全程没笑过,最后的反转也非常没有逻辑,为了反转而反转,既没深度也没笑点,不知道该看什么。
村上春树因一记棒球击球声踏上写作路,而韩国电影《无可奈何》里,李秉宪饰演的柳万洙,因妻子一句气话走上了杀人路。同样是“灵光一现”,前者成就传奇,后者跌入深渊。
近日,在摩洛哥电影节受访环节中,星期三的扮演者奥尔特加称AI或许能激发下一次艺术革命,但“有些特质是AI永远无法复制的”。奉俊昊赞同奥尔特加的发言,并说AI或许能促使人类开始思考什么是唯有人类能做的事:“至于我个人立场?我打算组建一支特种部队,把全世界的AI全
韩国电影在刻画人性方面如果称第二,那么没国家敢称第一,没有煽情的说教,赤裸裸地把最极端的情况摆出来,让观众自己感受善恶,真实得让人头皮发麻(比如《素媛》让我一直不忍心去看)。
如果说以前我们习惯了看“寄生虫”那样的阶层隐喻,现在这部由朴赞郁导演执导的作品,像是给中产阶层点了个醒——他们的危机比想象中更脆弱。
近30年韩国最佳10部电影:《寄生虫》仅第6,第1凭“诗与罪恶”封神无争议
2027年或将无本土新片上映,这个曾以现实关怀和多元类型横扫国际大奖的电影强国,正遭遇前所未有的产业危机。
最近一条有些骇人听闻的信息冲上热搜,2027年,韩国或将无本土新片上映。
“9分钟鼓掌?我鼓掌9秒都算给面子。”——刷到这条威尼斯影评时,正挤在地铁里,手机电量只剩12%,像极了银行卡余额,也像极了35岁打工人的续命血条。下一秒,朴赞郁把镜头怼进造纸厂,25年老员工柳万洙抱着纸箱走出大门,纸箱里不是奖杯,是工牌、降压药、还有没拆封的
韩国电影与中国电影发展路线也不一样,它蕴含的民粹主义热情恰恰诞生于经济高峰期,一旦经济出现阻滞,人们就会发现许多题材看起来都大同小异,其产业发展动向和市场因素就会浮现出“外部侵扰”的显像。
今天我们要聊的是2019年上映的思密达电影《寄生虫》,讲述了贫困的金家四口,用欺诈手段如“寄生虫”般逐一潜入富豪朴社长家工作。当他们以为成功“寄生”上流时,却意外发现豪宅里隐藏着另一个秘密,引发一连串失控事件,最终在阶级对立与歧视“气味”中,酿成一场无法挽回的
这种怪物专门吃向毒液这种外星生物,毒液看到这玩意被吓得只能不停后退。为了拯救毒液,小绿从实验室跑出来阻止怪物,然而毒液也没能跑出怪物的手掌心,被大门死死的压住无法动弹。为了不被吃掉,它还是爬了起来并且钻进小强体内,这样怪物就无法锁定毒液。
最近上映的《家庭简史》,不像那些热闹的大片那样招摇,却是一部值得细品的好电影。导演林见捷的长片处女作,用冷峻的镜头和惊悚的叙事,拍出了一出看似温馨实则暗流涌动的中产家庭剧,被不少人称为“中国版《寄生虫》”。
这部新人导演的长片首作,用“文艺+惊悚”的路子讲中产家庭的故事,确实让人眼前一亮。
九月的电影院,在大片的喧嚣之下,一部小切口的影片《家庭简史》很容易被人忽视,然而作为导演林见捷的长片首作,这部影片足够惊艳,文艺+惊悚的类型国内并不多见。
都说韩国电影做得不错,甚至比中国电影还要出色,动不动就出圈儿了。比如前几年火遍全世界的《寄生虫》,甚至获得了奥斯卡奖。还有最近异常火爆的《首尔之春》,都是韩国电影奉献给全世界的礼物。
从这幕一开始,我就期待着奉俊昊是否能有不同的处理方式,不论是他们在富人家享受,或是富人回家后的反应。没想到,从他们一家人在其家里吃吃喝喝,到富人回家后藏藏躲躲,最终安排一个富人小儿子突然惊醒的戏码,一切都稀松平常,一场小鬼当家式的闹剧结束。